网站地图
【www.scfx8.com--读后感】
篇一：一座城池_1300字
外面烟花极盛，吵的人不得安宁。不知道为什么对面的居民区里总是会隔三差五的放起烟花来，难道天天都有如此多美好的事情值得庆祝，亦或是他们本身就是卖烟花的商户，如今面临拆迁需要将囤积的烟花全部燃放殆尽，释然离去。
这座城市，让无趣的人将那些无趣的事情想的聊有趣味。
2
昨晚，同学忽然和我说起了张爱玲的那句 原来你也在这里 ，他大概记错了，说自己 今天看到一篇讲到张和胡兰成的小说，里面记起了这一句，而小说里讲张胡两人见面，后来离散，到最后再见也只轻轻道原来你也在这里。
我纠正道他的错误。说故事讲述的是：
有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。
那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻的说了一声： 噢，你也在这里吗？ 她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。 就这样就完了。
这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。
很长时间以来，我依旧很高兴自己能背诵大段大段张爱玲的文字，我告诉他，这是我见过张爱玲故事里面最干净的爱情了，有人说，故事里的悲凉气息让人读后心情难以平复,但是我想，就像我说的，无所求，便就没有恩怨，所以大多最干净的爱，却是沧海遗珠。
因为在怦然心动时无间遗落，而再也无法寻起，才在回忆里显得愈发干净。
3
在学校里做的杂志又突然有了赞助，又要开始一段时间的忙碌，因为时间紧迫，这一期不能按照预期的那样走。所以想做一期关于大家叙述自己的生活的文章，记录我们这些或悲伤、或欢喜的岁月。
记得去年的时候，自己带领着大家做杂志，当时提出要到中国艾滋病村去走一遭，让我们这些80末、90初的年轻人用自己的笔触去关注那片在社会屋檐下寄居的边缘人群的土地。当然我不排除我当时是把目标锁定在这个报告文学的敏感点上，我知道大多新闻因为敏感，所以争议；因为争议，所以喧嚣。
它之所以是艾滋病村，是因为当年这个地方的人大面积的四处卖血，所以中年一辈当中患艾滋病的人很多，然后夫妻交叉感染，继而殃及后代。后来得知他们的小学一个班里三十多个孩子中间就会有将近二十个孩子患有艾滋病，以至于发现时已成燎原之势，所幸后来状况有所缓解。
当时我因有事情，未能成行。身边的三个朋友去了，我不想陈述过多，我的朋友当时向我复述道，他们大概经历了由最初得知真相的沉默良久；与现实对立的惶恐不安，呼天抢地；至后来的短暂自暴自弃；接着给自己贴上弱势群体的标签；不知过了多久，成了现如今的一片祥和。村子里面的人很少会希冀明天，孩子们说道自己的梦想也只是要当医生，来驱逐病魔，拯救家人于水深火热当中。
我的朋友在访后记里的最后一段写道，有时候，瞩目当下，不必挂怀明天，也是好的。
4
瞩目当下，不必挂怀明天，也是好的。人们大概接受幸福要比接受灾难来的更困难一些。
上帝造人，向来愚弄众生，但是又顾得周全，道法自然。让你不知道一件事情的发生对于自己来说是恩赐还是不幸。幸福和悲伤都有很多种，只是我们的定义不同，这来源于我们所得到的不同，所以我们所渴望的也就不会相同。
篇二：一座城池_2100字
一座城池
——读后感
学院：外国语学院
班级：英语系文化五班
姓名：章丽
学号：201111010610
一座城池，逃？不逃？
一部没有前言，也没有后记的小说——《一座城池》
一个极富勇气和智慧的作者——韩寒。其实，说实话我之前个人并不怎么喜欢韩寒，因为曾经粗略地度过一些他写的小说，觉得他总是会因为一件简简单单的小事而大发特发自己的感慨。但这次读完《一座城池》我就改变了之前的想法。
一座城池，大概就是一个小型的社会。
两个误认自己犯罪杀了人的“逃窜犯”到了一个陌生的城市，开始一段生活，然后经历这个城市里的人生百态，看到这座城池里的黑暗。整个故事大概就是这么简单的情节。可是蕴涵着的那些是永远无法言诉的，幽默下的沉重，让人捧腹大笑的时候，更加多的是沉思。
我开始赞叹他的勇气，之所以赞叹，并不是因为他站出来骂了政府，骂了群众，而是他敢站在风口浪尖去骂那些同样文笔犀利的文人们。文中“我”上学时的后排女生似乎深明世事，告诉并告诫“我”的同桌一切有关“盆腔炎”女生的肮脏历史。而自己却仿佛无比圣洁，并觉得自己的初恋一定要给一个“会开飞机的、贵族的、英俊的、中英的混血儿”并且这混血儿的爹不仅要富贵，娘也得高贵。可之后的事实竟是“盆腔炎”女生干净无比，而后排那有着无比崇高爱情理想的女生无比肮脏。读后确实让人哭笑不得，这种感觉就像是演讲的人突然变成了小丑，而被骂得蜷缩成一团的人突然张开了翅膀变成了天使。被称作时代良心的文人们就这样被韩寒扒下了洁白的衬衫，露出
了破烂的T恤，所谓高瞻的言论顿时滑稽不堪。可是颇让人厌恶的一点就是那T恤可能破烂得还不够明显，于是韩寒就洒上了几许黑色的墨汁，又多番撕扯造出了几个醒目的小洞。这样或许能更明确的展示了破败，可是也给人另一种感触，就是“无比破败”！
然而对于韩寒的智慧也是我喜欢的。社会的开放造就了无数的街者，无数的骂街者又造出了无数烂俗的垃圾话，而这些垃圾话却也成就了韩寒。
文章里描述的爱情大多数都是和金钱挂钩的。年轻女大学生开始追求物质而非爱情本身，一般人会用不要脸、下贱来表达自己对这群人的厌恶„„可那是九流作家的的作风。所以韩寒便用了“宝马妹妹”“奔驰妹妹”“丽都豪庭妹妹”以及一系列校园场景来讽刺。但也并不是所有的爱情都是这样的，在讲述主人公和c的爱情时却展现的是单纯美好的爱情。这与物质女们的爱情观形成了强烈的对比，这无疑是在对我们这代人对于爱情观的质疑与讽刺。这样的事情在我们身边也存在着，有时候会想到底是这个物质的社会把我们变得一切都以物质为评判标准，还是我们的欲望把这个社会变得不得不用物质来衡量物体的价值。不过我个人还是更看重一个人的能力和上进心，觉得这比父辈留下的物质基础更重要。同时在文中对于人们空虚爱看愚弄别人的心理也描述得惟妙惟肖，本也可以大骂没人性败坏、道德沦丧„„可韩寒再次用了颇具喜剧性的三个事件去表达：
1．城市发生爆炸，众人骑上自行车争先恐后的赶去现场看热闹。
2．小卖部失火，人们围看，并生怕火熄了，看不到救火车灭火的
精彩，甚至阻止别人的救火行为。
3．雪天里，成群的人静静等在隐蔽的壕沟前，期待着小车一个一个掉下去，然后兴奋的发出欢呼声。
在文章的最后这类场景得到了升华，从工业区厂房的爆炸，到政府瘫痪，从人们在大街上哄抢婚纱店，到后来人抢人，从身先士卒的男子被扒得只剩下一条红色内裤，到人群末尾的时尚女郎扒下男子的最后一条内裤„„直到最后确是让人想起了梁晓声的《浮城》，政府瘫痪下丑恶人性淋漓尽致的展现，动作细节以及心理细节的描写处处渗透着令人忧伤的幽默。
通篇来看，一座城池，是一座充满忧伤的城池。城里虽然有着许多有笑脸的人，可作为城外的人却看着城里人的笑脸想流泪。而这泪还不能一个劲的让人流，于是韩寒就为这杯黑色的巧克力奶茶里加了几粒晶莹的布丁。类似C女友样单纯的女生，王超那并不算罪恶的警察局长父亲至少证明了这污浊的城池里还有干净的楼房。阿雄那类似让世界和谐的信仰和艺术虽然被包过“我”在内的绝大部分人所笑话与不屑，可却赢得了“永久妹妹”的青睐。这就再一次说明了真正高贵的存在，以及对高贵的信仰与赞同的存在。
我们作为年轻人，更多的是要，思考我们要做什么，我们该做什么，我们要怎样才不让这个社会不是病态的。韩寒一直在揭露我们的社会，我们教育，我们的人生追求，我们这个社会上一些自私自利人的丑态，很形象的把它们展现在我们面前。让我们去思考。我们每个人都有自己生活的圈子，生活在自己的城池里面。天都有许多的
事情发生，有很多的问题去面对。活着的方式都有所不同，那我们该怎样活，混沌着？亢奋着？前进着？我们要不断的去询问自己。
这是一座城，是我们父辈留下的城，是我们正在建造的城，也是我们子孙后代要再创造的城。不管他有多么丑陋，多么不堪，我们都逃不出去，所以我们能做的就是尽自己最大的努力改变自己，完善自己然后还要学会奉献，为这个我们离不开的城做出自己的贡献。即使这座城满目疮痍，我们也要保留发现美的眼睛，这座城里总有会让我们感到幸福的东西，我们在发现问题解决问题的时候还需要保持一颗积极向上的心，最后我们终将会把这座城变成我们不想逃出去的城。
篇三：一座城池,一条河_1000字
有人说：“河流是一座城市的幸运。”几乎所有的城市都有河。我生活的城市就有那么一条河，名字很浩大，叫涟江。涟江穿城而过，南岸是繁茂的商业区，北岸是正在建设的新城区。涟江上的大桥很多，有“涟江大桥”“惠民大桥”“永红大桥”“米丹桥”……“涟江大桥”开工时叫“彩虹桥”，这名字的确有些俗，但是完工后改做了“涟江大桥”。“永红大桥”是当地著名的企业永红食品有限公司出资修建的，是石桥；“惠民大桥”原名“南门桥”，大概寓意为县城的南端，后来赶上“涟江大桥”的修建，就顺便重新整修加固了，现在很气派；“米丹桥”起码在这些桥中是最古老的，座落在米丹河上，米丹河实际上就是涟江的上游。米丹河的上游是“三岔河”，现改名叫“三江河”，主要是因为它有三个岔口，分别流向长江、珠江，还有一江是什么谁也说不清楚，总之就是三江。其中，一个河岔口就是米丹河的上游，它与其他两个岔口的河水不同，水是温的，所以孩提时候我总在这里游泳。三岔河深居在山壑之间，他们说，沿着河向上则是“琴山逸响”，是个很美的地方。
北京也有河，好像叫护城河，偌大一个紫禁城里都要有一条环境的河，圆明园、颐和园都有，可见“无河不成宫”啊。
上海也有河――苏州河、黄浦江，现在说起黄浦江来总觉得有股浓浓的情，特别是去年世博会开园那天，宋祖英演唱了一首由周杰伦作词曲的《黄浦江深》，很有情意，我非常喜欢。“周杰伦是个才子。”我们生物老师说的。黄浦江在中华民族沉沦的那段时期，似乎有着另类的颜色，有历史的飘渺，也有艺术的痕迹。而且，黄浦江的周边比如说陆家嘴、外滩这些，都是上海的文化中心、商业中心，可见河水具有怎样的凝聚力！
遵义的中心“丁字口”也是河，其中当地年长点的人们都知道有一条很古老的桥――狮子桥，和卢沟桥颇为相似，但是，现在你再也看不到上面神态各异的狮子了，他们早已消失在历史中，只留下坑坑洼洼的石桩。
贵阳也有河，所谓的甲秀楼不也是河的文化产物吗？
张家界，说实话，对于我这样生长在大山里的孩子来说不怎么迷人，反而是累人，但是那儿也有河――澧水河。湖南的河还有很多，湘江、浏阳河等。
重庆的夜景很美，尤其都是依江的景观。嘉陵江给了这座城市无尽的生命力与夜间的活力，重庆的美还在于它用江所诠释出来的现代美。
……
城市的美，离不开河水的贯穿，它是城市的历史也是城市的文明，它展现着一个城市的面貌也展现着一个城市的经典，若有人邀我去他的城市，我必定会问：“你们那儿有河吗？在哪儿？”
篇四：一座城池读后感_1400字我其实从来不相信鬼神。但是我从小就固执地认为，空间是固定的，而时间是抽象的。就是说，在一个固定的空间里，有不同的事物和我们分享着不同的时间。我们是不能彼此看见的，在大部分的时间。而我们是不能和比我们更加未来的事物分享这时间，就如同在另外一个时间里，那批事物总是和过去的事物分享着这时间。
而时间其实是一个静止不动的东西。只是我们误解了时间的意义，让时间不断向前移动。空间的固定和时间的静止又是完全不同的两个静态。好比我在某个时间看见了之前发生的事情，而其实在我们看来，是因为那件事情留下了太多强烈的精神力量，让它能够长时间的停留在空间和时间的某个交叉里。而与此同时，在我们看见以前发生的事情正感觉到恐惧的时候，那件事情在那些事物的那个时间里，正在真切地发生着。无论是战争或是谋杀或是交通事故，因为一个人或者很多人的精神在瞬间释放了，也就是说，他们死了，但又不是正常死的，所以留下了强烈的讯号。
这些讯号有时候异常地强烈，但是他不能做出任何事情。就是说，他只能借助在他出现的那个无限个时间里的无限个事物中以自己的力量去完成某些事情。这取决于那讯号是否强烈到可以控制在同一个空间里而不同的时间里的另外一个生物。
这样就很好解释很多恐怖的事情。那不是发生在同一个时间的事情，却在同一个空间里出现了。时间和空间的运作是那么复杂，你总要允许在这复杂的平衡里出现一点失误，就是你看到不同时间里发生的一个正在发生的事情。
以上是我认为书中比较经典的语段，精华真的不多。这本《一座城池》我大概花了三小时就看完了，从来就没有过多去关注过８０后的文学作品，或许是不屑于这些少年不识愁滋味，为赋新词强说愁的家伙．在大家沸沸扬扬谈论《三重门》的时候，我也从朋友那借来翻过，除了感觉语言有点犀利带有黑色幽默外,没有更多的感想，那时正在上高中，感觉不如多背几首唐诗宋词，或许这样对高考还有些帮助，并且这些中华的精髓更值得我去花时间．
我是极其看不惯那些嚣张的家伙的，有啥值得嚣张的，你有比同龄人具有多大本领？大家都说年轻人叛逆的，什么都要反抗，而事实上我想等他３０而立或者４０不惑的时候回想起来他根本就不晓得自己当时为何叛逆，也不知跟谁噢过不去．而在韩寒的《一座城池》里竟然让我看不到叛逆，看到的只有抱怨，偏激，自我安慰，不切实际的等着天上掉下一快大馅饼砸在自己身上．
同为８０后的我感觉到了一股不可
思议的诧异，是什么样的成长环境让韩寒会把这个社会看得如此混乱不堪，如此糜烂？脑中忽然闪过三毛．然而就是三毛这个要饭的在那么动乱不堪的年代尚保留着纯洁的，为什么在如今教育高深的围墙下面会出现韩寒现象？无数的疑惑．同样环境下成长的我，与他比起来也许经历过更多不幸与挫折，然而我始终保持良好的心态面对美好的每一天，让我感觉太阳每天都是新的。然而我却没有兴趣去深究韩寒的成长经历，概是不屑．试想，倘若社会上都是像他那种悲观，破落的想法，这个世界还有温暖吗？不敢想象如果每个人都有韩寒的想法，当今社会会如何继续发展。或许我的言辞也有些偏激了，不得不怀疑人在情绪激动时往往会偏执．
故事情节简单，夸张了的生活，有些黑色幽默。通篇的意识流，有时下流行的颓废的做派，我看不懂他要表达的情感，也许仅仅就是写小人物的故事，写一天一天混着的日子。就如同我们自己的生活，平淡无奇的，夹杂着许多的无可奈何、啼笑皆非。虽然结束得莫名其妙，但我还是兴致盎然的看完的，因为语言算是诙谐，常常惹人一笑，毕竟轻松。
总之，我本人认为：《一座城池》算是速食小说，仅供茶余饭后的消遣，看完了就不用再看了，没啥值得回味的。
篇五：一座城池读后感_900字
一座城池读后感
从他出道一直到现在都是喜欢的，喜欢他的叛逆，他思想的天马行空。从他的文字中不难发觉，他是一个很聪明的人，他对这个世界有他独到的领悟。 这些年，他在不断的成长，他的文字不华丽，却很能刺伤人，用幽默的笔法去讽刺这个世界的黑暗，世人的荒缪。
不断得做他想做的，让我们这些有着和他相同的叛逆，却没有勇气去背叛我们的生活，我们的父母，我们那些坚守着的原则的人对他羡慕不已。
可韩寒他有的并不只是这些，他一直在追求，追求他的梦想，在追求他的
生活方式。正如他在《就这么漂来漂去》写的，人有喜欢做的事就一定要去做。 他写作，他赛车，他一直在做他喜欢的事。
在他这本新书里，一座城池，看到这个题目的时候，我首先想起的是他一直崇拜的钱钟书老先生的《围城》，钱老是韩寒喜欢的一位作家。有时候能在他的文章里看出一些钱老的影子，钱老号称过目不忘，是一位思维敏捷的作家。韩寒的思维也很敏捷。
一座城池看过来，韩寒所要表达的，我想他个人也不清楚，他只是写，把他这些年来的感悟写出来，这些感悟无法用言语来述说，只能把它们穿插在这个有些沉重的故事里面，人性中丑陋，中国现实社会中不均衡，一些年轻人的盲目，一些官员的腐败，一些社会的病态，在他的这部新书里都表露了出来。
看过了，明白了，很沉重，很沉重，像心里某个一直坚守的东西一下坍塌，那个城堡垮了，像他书里最后那一声巨大的爆炸。将人性中所有的丑陋释放出
来的爆炸，只剩下茫无目的的奔跑，想逃避，逃避生活，逃避这个病态的社会。 宣传时说这是他写作的一个里程碑，我想大概也是，这些年来他成熟了不少，他不会再那样赤露的去批判什么不好，什么好，毕竟他已经23岁了，不小的年纪了，更都是感悟，对生命的感悟。
他在书里描述的爱情，大多都是与金钱挂钩的，可是他并没有就这样认为所有的爱情都是不纯洁的。
在书中的主人公与c的那段的讲述中，他描述了一个单纯的小姑娘和一个有点傻的小子，故事是那样的单纯，读来让人感动。
还有他的同桌“男排”和“盘腔炎”的那段爱恋，也是一种纯洁的爱情。 韩寒笔下的人物大多是悲哀的，林雨翔，铁牛，还有那个小和尚，以及这本书里的建叔，“我”，王超，可以说整本书的人物都是带悲剧色彩的。 人的悲哀在于你处于悲哀之中，你还什么也不知道。
韩寒笔下的人物大多都是这种样式的，其实这样的人在我们的生活里，社会中有许多。他笔下的世界可以说就是一个缩影。
一座城池，大概就是一个小型的社会。
篇六：《一座城池》诞生记_5300字
我想做一个不一样的东西"
与原著作者韩寒的盛名相比，《一座城池》的导演孙渤涵则名不见经传。随着电影上映日期临近，很多人开始关注起这位导演来。他之前做过什么？韩寒如何把版权交给他？他能拍好《一座城池》吗？
现在，这位80后导演就坐在我面前。扎着小辫，艺术家气质，与实际年龄相比显得更成熟些，虽然发了点福，但依然偏帅，打个不确切的比喻：有点像年轻版的王全安。毕业于中国传媒大学表演系导表专业的他，原是一个不出名的舞台剧演员，同时也做过编剧、导演、制片、广告创意人……“干的事，挺杂。”
国内电影业的繁荣发酵了一批艺术青年的电影梦。六年创作经历的积累，他需要释放能量，而电影是他找到的出口。他是一个口味纯正的影迷和书迷，也一直在写着自己的故事，但总是不满意，直到两年前看到韩寒的《一座城池》，他眼前一亮。
小说的故事骨架其实很简单。“我”和“健叔”是梦游一般的屌丝少年，因为莫名其妙的涉嫌杀人而逃到了一个完全陌生的小城市，每天闲逛、做梦和回忆，而这座城池就像一个戏台子，每天上演着一出出荒诞不经的折子戏。韩寒沿用他冷峻、幽默的笔调，表达了一种独特的青春况味。
旁人提醒他，《一座城池》是韩寒最不好改编成电影的小说，因为故事碎片化。连韩寒自己也承认，这部小说故事环节薄弱，看点在文字功夫。然而孙渤涵却不以为然，“太阳底下没有新鲜事，对于我来说故事、结构都在其次，我更在乎的是人物存在本身，每一个人物是否更真实更立体。这个书里人物的存在状态我很喜欢，我找到了里面看似荒诞但很鲜活的真实。”
对于什么是“真实”，孙渤涵有自己的定义。他曾被《北京遇上西雅图》感动，但自己却不大愿意做这类电影。在他心目中，《西雅图》是“无缝现实主义”，“你以为它是真实的，线索、埋藏、收尾都做好，结局和过程已经设定好。但人生只有结束没有结局，这才是真正的真实。你已经习惯了读无缝现实，真正把现实放在你面前的时候你会不习惯”。
《一座城池》是他心目中绝佳的电影胚子。“其实有独立思考的作品读者群是很庞大的，就像王小波小说。”就算不谈深度，《一座城池》首先是一本极具阅读快感的小说，不缺巧妙、令人捧腹的桥段，这就使电影具备了合格娱乐产品的底子。
“我想做一个不一样的东西出来。不仅仅是讲故事。”去年，孙渤涵看了王家卫的《一代宗师》，看完之后他流泪了，“你能说王家卫在那儿只是给你讲故事吗？”
这不是钱的问题"
孙渤涵很快就写好了改编剧本。因为怕想法被干扰，他基本上没有给别人看过，就直接联系了韩寒。在此之前，他与韩寒并不认识。但韩寒比他想象的爽快，《一座城池》的版权很快就交到了他的手上。有人好奇孙渤涵是否为这部小说花了高额版权费，但他否认了。他坦承一直做舞台剧的自己“只有几十万的身家”。
“这不是钱的问题。”孙渤涵说，他对韩寒表达了自己做电影的想法：如今80后已经三十出头，但有所建树的80后导演极为稀少，很少能获得投资方的信任，大部分资源还集中在60后、70后手上，而80后的电影观无从呈现。他和韩寒因为是同龄，理念相近，且韩寒近几年对电影很感兴趣，所以沟通顺畅。韩寒愿意支持新锐导演的新实验。
孙渤涵对记者说，自己铁了心要做电影，“有点赌气的意思”。“我能不能代表我们这一拨儿出来表个态，我要告诉很多八零后的兄弟们，该出来了，该去打破电影的陈规了。”
与郭敬明的《小时代》原著、编剧、导演合一不同，韩寒并未参与到《一座城池》的剧本创作和拍摄中来，对于孙渤涵的剧本，他“一个字也没改”。其实早在2001年，韩寒的另一部小说《三重门》被改编成电视剧时，韩寒就担任该剧的编剧，但此剧风评并不好。原创作者参与影视创作通常不会带来好结果，成了韩寒和孙渤涵的共识。“他承认他的不专业，我正好也不希望他参与，文学和影视是两个不同的体系。”孙渤涵说。
电影《一座城池》的定位与《小时代》不同。《小时代》制片人安晓芬曾说，《小时代》是粉丝电影，首要准则就是忠于原著，因此由郭敬明本人来执导。但由此也带来了创作上的问题，由于郭敬明过于舍不得自己的文字，导致了大量小说旁白的出现。那么电影《一座城池》的观众群有多少来自于原著粉丝？孙渤涵的估算比较悲观，“三成吧”。他不认为这是个粉丝电影。孙渤涵有自己的野心，他希望在电影中填充自己的哲学思考，他淡化韩寒原著中的社会批判色彩，着眼于探讨80后的存在感和性格成因。当记者问他，怕不怕被韩寒粉丝骂？他回答说，“我已经准备好挨骂了，但希望观众给我空间”。
把丑话说在前头"
孙渤涵同时是《一座城池》的制片人。早年在商业领域的摸爬滚打，让他积累了丰富的商业操作经验。在他看来，商业需要冷静的头脑，而艺术需要感觉，一个电影操作手同时具备商业和艺术素质，那才是完美。“就像编剧和导演的关系，我认为导演要参与编剧。镜头能有多少花样？仅仅就是技术，技术是最简单的。比如姜文的电影，他永远都会参与剧本。”
然而，当他把自己成熟清晰的商业策划摆到投资商面前，却屡屡碰壁。找投资的过程，比拿下版权要困难得多。虽然拿的是韩寒的小说，但在电影圈里，孙渤涵没有任何知名度。他对记者表达着自己的苦恼：“你有想法，但是资金掌握在完全不信任你的人手里。”
孙渤涵为此整整奔波了一年。“我不是这个行业的，很多拉投资的技巧我不会使用。投资者不去看电影，去看电影的是年轻人，但他们不买年轻人的账。”孙渤涵的失望在于，目前电影行业还缺少专业的投资人，他们往往只考虑主创名气，对产业情况缺乏了解。
他对《一座城池》的预算是不超过两千万，他笃定认为，在这个资金范围内，电影赔钱的几率非常小。即便如此，他也会先把电影所有赔钱的可能性告诉对方：资金链断裂、审查问题、演员问题……都有可能造成电影的失败。 这似乎很笨，有谁去见投资商，会“把丑话说在前头”？但他的准则是，“年轻人应该诚实做事情，我没有其他资本，只能卖诚实”。过于实在的性格给他造成了找投资的困难，但也正因为诚实，让他最终找到了愿意投这部电影的人。
去见最后一个投资商的时候，孙渤涵已经准备放弃了，失落地想，“难道真的没有脑子清楚的人吗？”而那位投资商听完他的话以后却愣了一下：“我见过这么多拉钱的，你是第一个说可能赔。”那天他们一聊就是几个小时，1/5的时间在聊电影，4/5的时间却在聊食品安全、蔬菜价格和人类存在问题……
这不是闲聊。投资人头脑清楚得很，他一直在聊天中观察这个年轻人靠不靠谱。结果第二天，他们就签了合同，而从头到尾，投资人都没有看过剧本。
搞定了大事的孙渤涵，当时心情并没有特别激动，而是坦然。他坦言自己是悲观主义者，“我做好了所有的准备，知道所有可能要出现的问题，心里就不会有落差。放低期待，操作难度反而比我预想的要简单得多”。
就如同剧本审查，他本就做好了打持久战的心理准备，“他们对剧本很重视，毕竟是韩寒原著，有点敏感”。6个月的等待很煎熬，然而让他没想到的是，要求改动的地方非常少，“要改的也不是重点，基本上是文字上的措辞，台词一句话也没改。比如他们告诉我人物情绪非常低级，能改吗？我就把描述的词儿改了改，就通过了，但是不影响拍摄。当时我还写了一篇阐述，讲我为什么这么写，审查人员也不是油盐不进的，他们很快给我答复。我想告诉年轻的创作者们，不要害怕也不要不自信，你要找到自己能力的边界。”
找对人最重要"
项目成立后，孙渤涵为《一座城池》召集了这样的演员阵容：房祖名饰演男主角林夕，“筷子兄弟”成员之一王太利饰演“健叔”，“黑GIRL”前成员黄瀞怡饰演永久妹妹……有人提出意见说，选房祖名不理智，他的《李献计历险记》票房不好。但孙渤涵坚持认为，电影票房的责任不应由演员单独负责，“他之前票房不好只是因为运气不好，不能一棍子打死”。孙渤涵是从《太阳照常升起》中发现房祖名的演技的——他看了这部电影不下50遍。
于是他托人把剧本送到了房祖名的母亲林凤娇手上，但并没报太大希望。“但是娇姐很快给我打电话，她说我太高兴了，很久没有看到一部好的作品，我在工作室一口气就把剧本看完了，被逗得前仰后合，别人都说你这是怎么了。她问我你觉得小房子怎么样，我说很好，她说那我明天派人跟你过去谈。”
等见到房祖名，孙渤涵对他身上的特质有了更深的印象。“我问他你的理想是什么，他说想在演员这条路上发展，让我爸妈走之前看到我能干这个。我说你不喜欢表演吗？他说我不知道。我就喜欢这种呆呆的感觉。我问他你想干什么？我想买一艘大船，因为我爸晕船。这两件事儿有关系吗？后来他跟我解释说成龙是永远不会给他买船的，他要用自己的钱买一艘船，他喜欢有一艘大船漂流的感觉。”
孙渤涵发现，这个有着全中国唯一的家庭背景的年轻人是悲观的，他一辈子不缺钱花，觉得人早晚都得死，他修道教，他不知道明天要干什么，没有特别大的规划，“所以你看他这些年的电影都是失败的”。但也正因生活上一切无忧，他有一种同龄人罕见的从容感，而这种气质，正是角色所需要的。
同样，演员王太利也是孙渤涵心目中饰演“健叔”的不二选择。“我看《老男孩》的时候就觉得，他一定会大火，他的这套表演体系太自由了。”在从事演员职业以前，王太利已经在社会上摸爬滚打，在北京买了房，有了自己的公司，摆脱了生存压力，做演员就没那么功利，也没有科班体系的毛病。他长了一副“老脸”，却充满童真，虽然已经四十多岁，但还是喜欢管80后的孙渤涵叫“老孙”。
无论是选择演员，还是创建幕后团队，孙渤涵的感受是：找对人最重要。首先要明确自己想要的一切，找到那个对的人，把自己的想法不纠结地告诉对方，从头至尾营造一种轻松的氛围，事情就水到渠成了。
譬如他要打破常规的镜头语言，建立自己的风格，而那个从日本回来的摄影师一开机就懵了，他从来没拍过这样的东西，不明白导演要什么。这时孙渤涵不急不恼，他自己剪了一段片子让他看，看完之后，摄影师就不说话了，“后来他把全剧组的人都叫过来看，我们到底在拍什么东西。从想象变成现实，大家都很高兴”。《一座城池》的拍摄只花了一个月，这位新导演组织的剧组却井然有序，“整个拍摄都是在一种非常轻松的状态下完成的，今年我们又聚在一起，大家都说去年真好，像度假一样。”
而后期制作是更漫长更艰苦的过程。孙渤涵虽然是缺少人脉的新导演，但却通过“生磕”的方式，组建了自己的幕后团队，用他自己的话来说，这些人都是“大师级”的。
他说“就是上网查谁最厉害，然后找到他们”，他又说“都搞定了，而且他们在我这儿都是市价打五折”。当记者表达着自己的吃惊，他却显得淡定，“这其实不难，找他们之前我清楚他们不是为了挣钱，他们是怕难受，怕不舒服，他们也愿意尝试新鲜的东西。我这个东西他看完很开心，觉得有想法，就想玩儿。他们后来都问我咱们下一次玩儿什么？我的团队就算是成立了。下一步我决定剧本前期阶段就让大家都参与进来。”
至于说到著名音乐人左小祖咒担纲《一座城池》的音乐制作人，有人会猜测这是韩寒的推荐（韩寒与左小祖咒相互认识与欣赏），其实不然，孙渤涵本身就是左小祖咒的歌迷。他喜欢他用钝刀般的嗓子，真诚又逗乐地唱着一些矫情的爱情故事。他觉得左小祖咒的某些音乐直接放到电影里，就能传达出人物的状态，“一种底层人的悲伤”。于是他就请左小祖咒去看片。那时片子还是粗剪的裸片，“是颜色灰得最难看的一个阶段”，孙渤涵坐在左小祖咒身边，忐忑不安，他不确定他能否看懂，更担心他会中途站起来就走。直到左小祖咒在片子结束之后说“挺好，咱们后面接着聊”的时候，他才松了口气。
《一座城池》，这部荒诞幽默青春片将于9月18日上映。据悉，韩寒已经看过最终完成片并给予了赞许，认为电影还原了小说的味道。但是导演孙渤涵跟记者强调，“韩寒是当着我的面肯定的，我并不确定他心底的想法”，而这句话，他已经在其他场合说了多次。从头至尾，这个搞电影的年轻人，不太喜欢信誓旦旦地给人承诺，他在给你信心的同时，又往回拉一点，降低你的期待。他是一个自信又悲观的年轻人。
至截稿，韩寒并没有在《一座城池》宣发的过程中出现过。孙渤涵说：“你说拍《挪威的森林》不能总拉上村上春树做宣传吧，我抱着韩寒大腿是没自信。”这也是韩寒和孙渤涵彼此达成的默契。一部影片，如果整个链条上的创作人员都有那么点气味相投的意思，那我们就有理由对影片的完成度表示期待。譬如韩寒，他很接地气，写出的小说生猛有质感；譬如孙渤涵，他追求电影中的真实感，乃至演员衣服都从“动物园”批发；譬如房祖名王太利，他们都常演屌丝，与高富帅无缘；譬如左小祖咒，无论在音乐中还是在微博上，都关注草根的命运。
可以预见的是，《一座城池》上映后，会被拿来与《小时代》作比，而两者的碰撞，亦将成为一种颇具深意的文化现象。值得注意的是，孙渤涵倒是对《小时代》进行了一定程度的声援：“一部电影没必要总说价值观，我就不相信有谁看完一部电影后能出去杀人，我没听说过谁看了昆汀的那些暴力电影，看完之后就出去扫射。”无论是票友，还是专业出身，他们都在为80后电影打上自己的烙印，正如孙渤涵所言：“大家一直在吃肉吃海鲜，偶尔吃一口腌萝卜也不错，我就是这个。我这部电影首先追求好玩好看，有趣是很难的一件事儿。如果你非得要深度，它也有。这部电影里没有怀旧，只有欢乐和迷茫。”
（录音整理/闫昭）
篇七：守望一座城池_800字
我，是一座烽火台。
我，是一座在剑门关前的烽火台。
我，是一座在剑门关前守望着脚下土地的烽火台。
在我的身上，无数的英雄用他们的鲜血写下至死不谕的誓言，那无止息的此起彼伏的怒吼将峭壁上还未消融的积雪都震落。兵戈相拨，山壁已被染成洗不尽的暗红；金甲未脱，战场上的一瞬间便是一生；霜重鼓寒，牧羊人吹起了那一首折柳曲，一滴浊泪在军令上湿了那个 家 字。
边关的将士们将家乡护在了身后，自己却投向了黑暗，只在军令上留下了一个名字，甚至只有他们的家人会为他们悲伤，会记得他们，会在每年清明时为他们烧上一支香。在关口上我看见无数的人来了，有的人回了家，有的却将自己埋在了土里。也许，你会质问我为什么不哭？因为啊，我没有眼泪，即使狼烟四起，也没有将我的眼睛熏出泪来，因此我只能用秋色里满天的角声来表达我的悲伤。
但，我无法做什么，因为我只是一名守望者，就像那些避世的高人，因为凭自己无法改变什么，就归隐山林，守望着那高洁的心，再将它，那些希望给予下一代，为他们铺好前行的路，让他们去改变，去创造，去开辟一个新的时代。我看见了无数和将军将他们的将军令交到新来的将领手中，那些还有些青涩的少年，在战争的洗礼中，褪去了一层稚嫩的外皮，像他们的前辈一样，站在我身上冲锋陷阵，发号施令。
就这样一代又一代的，信念被传递下去，在不同的人的心中发光发热，直到燃烧尽他们所有的能量。
历史有着它存在的必然性，有人说历史是为胜利者所书写的，但不可否认的是胜者为王，败者为寇，英雄们在废墟上建立新的城池，而那些守望者，正他们用自己手中的笔，记录着这一切，守护着那最后的城池。
伊人还在城中等待，烽火台上的狼烟已被熄灭，只有余下点点星火在燃烧，有一天，这些火种将会被点燃，在璀璨的天暮下升起新的篝火。
秦时明月汉时关，没有人会记住一座烽火台的名字，他们所记住的只是英雄，至于那些将自己埋在了土里的人谁会记得呢？但，烽火台不说话，依旧默默地守望着它脚下的城池，就这象那些在时间转角处的守望者。
青羊实验联合中学初三:此生魅生
篇八：一座城池读后感_3800字
一座城池读后感（一）
我其实从来不相信鬼神，但是我从小就固执的认为，空间是固定的，而时间是抽象的。就是说，在一个固定的空间里，有不同的事物和我们分享这不同的时间。我们是不能彼此看见的，在大部分的时间。而我们是不能和比我们更加未来的事物分享这时间，就如同在另外一个时间里，那批事物总是和过去的事物分享着这时间。
而时间其实是一个静止不动的东西。只是我们误解了时间的意义，让时间不断向前移动。空间的固定和时间的精致又是完全不同的两个静态。好比我在某个时间看见了之前发生的事情，而其实在我们看来，是因为那件事情留下了太多强烈的精神力量，让它能够长时间地停留在空间和时间的某个交叉里。而与此同时，在我们看见以前发生地事情正感觉到恐惧的时候，那件事情在那些事物的那个时间里，正在真切地发生着。无论是战争或是谋杀或是交通事故，因为一个人或者很多人的精神在瞬间释放了，也就是说，他们死了，但又不是正常死的，所以留下了强烈的讯号。
这些讯号有时候异常地强烈，但是他不能做出任何事情。就是说，他只能借助在他出现的那个无限个时间里的无限个事物中以自己的力量去完成某些事情。这取决于那讯号是否强烈到可以控制在同一个空间里的不同的时间里的另外一个生物。
这样就很好解释很多恐怖的事情。那不是发生在同一个时间的事情，却在同一个空间里出现了。时间和空间的运作是那么复杂，你总要允许在这复杂的平衡里出现一点失误，就是你看到不同时间里发生的一个正在发生的事情。
我认为这就是这本书的中心，也就是作者对时间和空间的理解，但这段冗长的理论，相信很多人都跳过了。我也是看过几遍后才重新理解这段话的。
小说一共写了三次爆炸。第一次是工业区化工厂的爆炸，第二次是大荣液化气站的爆炸，也就是大荣公寓的由来，第三次爆炸出现在小说结尾的高潮部分，并且第二次和第三次商店都在混乱中被洗劫一空。
根据我的理解，这三次爆炸是同一场爆炸，只是这场爆炸发生在了三个不同的时间里。由于这一爆炸蝉声了强烈的精神力量，导致了 我 和健叔等人在某个时间看见了之前发生的事情。
证据就是：三次爆炸都引发了人们争相出来围观，并造成了治安瘫痪，商店被洗劫一空，更重要的是，三次爆炸都遇到了一个女孩，虽然第一二次作者并没有说出，但她肯定就是永久妹妹。
而这一座城池，就是作者所说的时间和空间在运作中出现失误的那一点。在这座城池里，发生在不同时间里的事物在同一空间里交错地发生了。
还有一个重要的问题，那就是永久妹妹和C的关系。其实，永久妹妹就是C。
证据就是：永久妹妹的男朋友阿雄，他是一个艺术家，他能做出将头插在操场上一个钟头然后自己爬出来，从内裤里掏出一条保护动物的横幅这样的惊人举动，你们有没有联想到什么呢？你们还记不记得 我 和C在英语提高班的时候的那个白痴英文老师所举行的结业考试吗？第一名是 我 而我做了什么呢？ 我 从口袋里掏出一盒火柴，然后将里面的火柴拿走，将空盒子给了句老师。正是这白痴的举动，却引发了句老师的大加赞赏，而且给了一个A+，并说，这是老师一直想要的感觉。而那个用卫生巾做了一个沙发的家伙，也得到了老师的赞赏。你有没有发现，这些举动和那个白痴阿雄的举动是那样的相似。C当时正是因为这点才喜欢上了 我 ，并且达到了近乎崇拜的地步。由此可见，永久妹妹喜欢上阿雄也是可以理解的。
而小说最后一句： 你是害怕了吗，还是别的什么？
最后的情节其实和 我 与C上到高楼的最顶层这一段相似。最顶层跳楼的窗口透过来的光芒温馨而又安详，暗示了另一个世界的入口， 我 当时想要上前看看，摆在面前的有两条路，向前走到那窗户口，或者下楼，后来我感觉C紧紧的抱住我的后背，并最后把我从顶楼拉了下来。
而本书最后时，摆在 我 和永久妹妹面前的还是有两条路，一条是往城池外走的，一条是回到那一座城池的， 我 把选择的权利让给了永久妹妹，说： 明天一切都恢复正常了。 永久妹妹先是选择了向城外走的路，跑了大概二十步，她忽然又停下来，说： 转过来跑。 很显然，永久妹妹在私奔和回城池中两条路中，选择了后者，最后，她也是紧紧的抱住了我，于是我转身，在她耳边说： 你是害怕了吗，还是别的什么？
这样的结局算是一种悲伤的结局吧，因为最终还是选择了妥协。因为无论如何，哪个方向，最终都是走不出这座城池的，因为你心中的那个围墙始终在包围着你。
每个人心中都有一座城池，当你想逃避时就会躲进去，有的人躲得时间长，有的人躲得时间短，而 我 好像一直都没有走出来。
一座城池读后感（二）
读完韩寒的《一座城池》，我长长地呼出了一口气。可是心却怎么也轻松不起来，人性中丑陋、中国现实社会中不均衡、一些年轻人的盲目、一些官员的腐败、一些社会的病态，在他的《一座城池》里表露无遗。
两个误认自己犯罪杀了人的 逃窜犯 到了一个陌生的城市，开始一段生活，然后经历这个城市里的人生百态，看到这座城池里的黑暗。
这就是故事的情节，虽然十分简单，可是却如同一个巨大的垃圾桶，里面装着各色各样的垃圾，灰色的生活，灰色的人生。没有希望的，却又让人常常想入非非的世界。充斥着的永远都是无法言诉的、幽默下的沉重，让人捧腹大笑之余，更加多的是沉思。
尤其是结尾，虽然显得有些仓促，但是对无政府主义的描写，也有些深刻。人是不能脱离规则而存立的，失去了束缚那么世界就会乱套。韩寒想表达的也许是，人没有绝对的自由可言，绝对的自由并不能存立，尤其是对于中国人本性里有这样适应自由的基因，如果给他们绝对的自由，那么他们所做的事情，所带来的后果是不能预计的。
一座城池，一个畸形社会的缩影，韩寒强烈地抨击构成社会主题的小居民的低素质。本书大量描写了发生一系列事故后 围观者 的心态。其中印象最深的是在大荣公寓楼下的杂货商店发生的火灾，群众关心的是看消防车怎么灭火，而不是火是不是会烧着人。在原本很小的火灾中，以一个老太婆的一脸盆水的泼出而结束了这场火灾。而群众居然想出了以老太婆扰乱治安来制止老太婆继续救火。在大火扑灭之后，消防车为了不让围观看如何灭火的观众失望，居然开起消防龙头，而之后十秒钟人群的散开又预示着什么。这一连串精彩的描写不禁使我摇着头想着眼前的一切。
韩寒的《一座城池》用幽默的语言去刻画令人沉重忧伤的社会缩影，正如韩寒亲自提笔写的序言：这部快速而缓慢的，幽默着忧伤的小说，纯粹的是不需言多余的序言的。
一座城池读后感（三）
这个暑假难得静下心来读一本书，真是苦中有乐，苦读不懂书中的真谛，乐在边读边笑。
初读《一座城池》，读不出些什么，只是笑。
再读《一座城池》，有点疑惑，还有笑，笑以后，是一阵凄凉。
后读《一座城池》，尝到的，是酸味，还有羞愧。
《一座城池》也许我永远也不能完全读懂，也许韩寒也不懂。
贯穿着这本书的，是韩寒的幽默，与其说是幽默，不如说是黑色幽默，讽刺。
让我挑一些出来说说吧：
文章一开始，写了主人公到达了一个 全新 的城市，主人公在这个城市里遇到看爆炸的人群，收费奇高的酒店，殴打顾客却放着《让世界充满爱》的日本料理店，puma等名牌的仿制品，中奖后玩文字游戏把奖金缩小十倍的工作人员，梦中抓住买了电视的 我 的那些以公谋私的警察，给健叔看病的医生，朴实单纯的同桌最终跳楼，在大荣公寓下的店铺着火时救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防员说的话，呼唤和平友爱的行为艺术家阿雄被人们冷嘲热讽， 我 曾经在上海交的女友以及工业大学里的三个妹妹（不含永久妹妹）的拜金爱情观，路面结冰后在桥下欢欣鼓舞的人们和吊车师傅，都从不同侧面反映了社会的黑暗。但是这些东西对于我们来说，已经是习以为常了，可是当事情都发生在作者身边，发生在同一个城市里面，便使我们觉得荒唐了，这个城市，也是我们生活的这个社会的缩影，而这个城市里面的人性的败坏，这个社会的病态到了哪个程度，也使我们不得不深思。
一场一盆水就能解决的 火灾 ，居然引来了群众们的围观，偏要看消防队员们的表演，充分夸张地演示出了人情世故。
整本书，都在写社会，而我们发出的笑声，也是在笑这个社会，笑这个社会的荒唐，但是我们为什么不觉得我们生活的这个社会也很荒诞呢？()那是因为我们都习以为常了，这个习以为常也许是最恐怖了，因为我们对这个社会的各种丑恶的现象都接受了，我们对这些东西都麻木了，该是多恐怖的事情。
书里面有一个片段，写的是作者住的公寓旁边的一个森林，都被围墙围住了，进不去，到后面，作者发梦，看见自己进去了，而且他本来就在里面，而且还出不来。其实这个森林，也是社会的缩影，写的是一个人在社会里面，看着这个社会，但也永远逃离不了，作者在森林里面不断地跑，不断地找出口，也写出了，社会里面的人，我们所有人的无助和无奈。
文章的结束，由一个爆炸开始，在爆炸里面，人们想到的不是怎样解决问题，而是不断地掠夺钱财，试问，在这个时候，钱财有什么用，但是贪婪的人性已经使人们想不到这些了，街道阻塞，法治管理瘫痪，道德约束不堪一击，人们自私的丑态，也跟随着这个爆炸，爆发了。主人公拉着女友C的手，不断奔跑，也跑不出困境，说明了人，无论怎样挣扎，无论怎样逃离，无论对我们所处的社会多么的不满，也是不能摆脱这个社会对我们的束缚的，这使人多无助。
文章的字里行间都写出了韩寒对社会的不满，虽然读起来的感觉觉得很轻松，但轻松之后有一种不能言语的沉重，这本书写出来的东西，我还不能完全弄明白，这个问题太沉重了，韩寒写出这么的一本书，批判社会的书，是他的个性所在，而我，作为一个处于这个混沌社会的一员，已经没有可以清晰地理解整本书的能力了。
篇九：一座城池读后感_1400字
一座城池读后感
读完之后，我真感觉，这应该就是主人公做的一场梦。
这一座城池有太多的含义，也许它象征每一个人心中的城池，每当我们想逃避什么，躲开什么的时候，我们就自动开启那扇城门，走进那座城池，封闭自己的内心。也可能就是表现着这个荒诞的社会，无论我们如何变换自己的脚步，依旧出在这荒唐的城池里，社会的悲哀永远在我们的身边挥之不去，就像一座无形的城池笼罩着我们。当然，还有更多的含义，不过，主题色彩总是逃不出那些荒诞的悲哀，黑色的幽默。
就像韩寒所谓的“序言”里写的，这是一部快速而缓慢的，幽默着忧伤的小说，放下这本小说，我本来只是想一笑而过，不去多想些什么，因为作品里透出的似有似无却十分浓郁的灰色气愤很让我难受。作品里面的人，无不悲哀，其中“体尖同桌”“盆腔炎”属于最最悲剧的结局，这俩人是一对情侣，他们拍拖的不明不白，恋情开始的不明不白，结束的不明不白，甚至“同桌”殉情跳楼和“盆腔炎”试图自杀也不明不白。感觉人的生命在荒唐中开始，在荒唐中结束。
主人公还有两个哥们儿，健叔和王超，他们结识的方式也是相当的搞笑，像是上天安排，故事的主线就是主人公与健叔为了挣钱，“误杀”了一个人，当然，他们也没搞清楚是不是他们杀的，于是他们便到处逃命，这之中就遇到了王超，然后发生了一系列荒唐的事。其中还遇到了阿雄，永久妹妹，而健叔逃命前交的女朋友也与健叔失去了联系，小说里，还穿插了主人公以前的女朋友，这个女朋友单纯可爱，可以说是现实生活中一切男人意淫交往的对象，小说中的主人公各个不是人很荒诞，就是在他们身上发生的事太荒诞。让人感觉就像一场梦。
说到这里，小说中写了三次主人公做的梦，一次是他们买了三头电视后，主人公梦见自己被抓到公安局去审讯，原来他们买的电视机是赃物，要没收，公安枪毙了主人公，主人公随即惊醒。感觉这梦其实就是我们所生活的这个社会的真实写照，无时无刻我们都在担心自己的东西不明不白被夺走，而事实也正是这样，在迷迷糊糊中，我们失去了很多属于自己的东西。第二个梦主人公在中苏交界处跑，遇到一个姑娘，姑娘请他吃他吃东西，而每当主人公咬到这个鸡腿时，梦就醒了。第三个梦是主人公变成了要拯救地球的人，但这样并不光荣，给主人公的感觉却是相当慌张，因为他要在梦中被一千多页晦涩难懂的古文，并一字不差错刻在一个石头上。这两个梦不太接近现实，却同样令人费解。都写得生活，每当你在生活中要得到什么时，生活却总将你触手可及的东西偷掉，给你的是无尽的痛苦和苦难，而你却还在期待那些美好的东西，实际上，早已没有。
所以这小说里，现实更像梦，梦更像现实。
故事中穿插着一个一个的事故，比如健叔短腿，健叔断手，健叔眼睛差点被戳瞎，化工厂爆炸，小卖部爆炸，兵工厂爆炸，而人们的反映确实不断地拍手叫好，不断地围观看热闹，特别是最后一次爆炸，人们像强盗一样，整个城市乱作一团，一幅世界末日的画面，灾难中受伤的人痛苦不堪，在自己完好无损时，幸灾乐祸，自己受伤时却奢望别人好心的帮忙，人性的残暴让人不寒而栗
韩寒像玩弄女人一样将文字玩弄。作品承袭韩寒一贯的无厘头，结局部分戛然而止，完全出乎读者的意料，造成以为韩寒还要写续集的错觉。结局时，健叔喜欢的永久妹妹却在寒冷中抱住了主人公，主人公说出了整本书的最后一句话：“你是害怕了，还是别的什么？”既是问永久妹妹，也是在问自己，不知道是永久妹妹害怕了，还是主人公自己害怕，也许怕健叔责怪自己，也许怕阿雄骂自己，也许是怕自己给不了永久妹妹什么，也许根本就是怕自己。
篇十：《一座城池》读后感_1100字
读《一夜城池》有感
《一座城池》是韩寒的一部新作，他的思想很是天马行空，带有不少叛逆。但是这种特色让我和很多其他的读者，喜欢他的文章，语言通俗朴素，还夹杂着幽默，这部作品反映了很多现代年轻人常见的精神状态。作者通过三个年轻人的经历遭遇粉刺了当代的现实。让人感到了和灰色的生活、灰色的人生、没有希望，却又会让人想入非非的世界。夸张了生活你，带有幽默！
《一座城池》通篇读完，感到他写出了人性的丑陋，中国现实中的不均衡，一些年轻人的盲目，一些官员的腐败，一些社会的病态，在书中我们可以看见发生在现实生活中的那些令人不悦甚至愤怒的事情，文中的三个主人公都是文化素质很低，再或者说是没有常识的人，根本分辨不出温度计的好坏，竟然拿去在火上烤，不知道江水哦不会结冰……书里把爱看热闹的劣性夸张到了极致，为了近距离观看化工厂爆炸现场，可以不顾自己的生命安全。或者为了看消防队员如何救火，可以围成一圈，看着杂货铺化为灰烬。还有更多夸张的事。
还有文中作者他在回他们三人新租的房子时，作者产生了幻觉，仿佛老是活在梦境中。通过这场幻觉作者还给健叔和王超做了解释：“我从小就固执的认为空间是固定的，而时间是抽象的。就是说，在同一个固定的时间里，有不同的事物和我们分享着不同的时间，我们是不会能彼此看见的。空间的固定和时间的静止有是两个完全不同的静态。好比我在某个时间看见了之前发生的事情，其实在我们看来那就是那件事情留下了太多强烈的精神力量。时间和空间的运作时那么复杂，你总要允许在这复杂的平衡里出现一点失误，就是你看到不同时间里发生的一个正在发生的事情。”从此也可以看出作者对一些神奇事件发生做了不少学习和解释！作者对于一些灵异事件也凸显自己的想法，也罢现实生活中的解释不清
的事情做了一个得过且过的说法。
故事的结束虽然显得莫名其妙，但是对无政府的主义的描写，也有些深刻！描写了社会的弊端。但是整体来说这个小说是诙谐的，给人揭露这个现实也是淋漓尽致。书中也常常会有一些好玩的情节，比如他的同桌“男排”和“盆腔炎”。以及他说描写的大学中的爱情故事呢都与金钱挂钩，甚至给学校的三大美女起了外号！但是作品有脱离现实的虚假感，两个无业游民，游荡在人生地不熟的异乡，我们在小说中感觉不到一点现实生活对主人公的压力。一个主人公手脚骨折，可以住旅馆不付钱，旅馆老板还替他垫付医药费，在无法交代主人公的出路时，韩寒让他们中了五千元彩票。于是所有的问题都迎刃而解。文中同样也有很多这样想当然的细节，那种满是调侃的语气时让我忍俊不禁。
看完此篇文章，让人觉得给我们这些在上大学的学生千万要有醒悟，不能混日子，能够在自己的“城池”中做出更好的事情。要有所作为!
曹亚香
梧桐树下，你倾国的容颜，举世风双的风姿。文人墨客为你挥下锦绣佳篇，而你却，微微一笑，敛去万千光芒。古朴的城池中，你身着墨蓝旗袍，嫣然一笑，万花憔悴。远远地望你，亦是一道风景，冰冷而。
今天生平第一次去电影院看了电影——《一座城池》，很激动。这是一部改编自韩寒的同名小说《一座城池》，去电影院的时候有很多人，看着大屏幕上《一座城池》的宣传片，内。
人生是梦，人生是雾，人生是云，人生中充满了忧伤，人生中泛滥着快乐。人生像一张贴着邮票的信封，像一张看不见的网，像沙漠中的海誓山盟。人生总是飘乎不定的，谁也不知道谁的明天会是怎。